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工作12小时以上，茜茜常年不在家四处远游，疲惫的皇帝缺乏家庭温暖。一切礼宾负担也都落在他的身上。
从一些诗歌可以看出，茜茜对此也有负疚感。1883年，53岁的约瑟夫爱上了皇宫剧院女演员卡塔琳娜·施拉特，后者比他小20岁。茜茜非但没有生气阻拦，反而成为这段恋情的最大支持者。当然这不是皇帝第一次坠入爱河，但茜茜看中施拉特不是宫廷命妇，不会搅和政治;另外她希望善解人意的女演员，带给皇帝一些安慰与快乐。施拉特对外的正式身份是“皇后的女友”，皇帝出门拜访不便，茜茜多次邀请她来美泉宫;甚至当两人发生了争吵，还会出面调解安抚。
作为一个母亲，茜茜也许仍然称不上合格。她对自己抚养长大的小女儿瓦莱丽，倾注了“近乎歇斯底里式”的母爱，让后者有时感到窒息。而对婆婆带大的大女儿吉塞拉与儿子鲁道夫，则格外淡漠，也从未试图修复与他们的关系。皇子鲁道夫激情、爱幻想、有头脑，个性与茜茜如出一辙，他崇拜热爱母亲，每每向她倾诉但都被忽略。茜茜反贵族的立场同样也遗传给了儿子，鲁道夫和母亲一样崇拜安德拉西，反教权，赞成共和制政体，经常化名在报纸上发表抨击特权与专制的文章，这些茜茜从不知晓。
茜茜在宫廷受到排挤而选择漫游，但鲁道夫无从逃避，作为继承人他被父亲压制，不仅观点截然相左，也不让他插手政治事务。除了瓦莱丽受母亲支持，按照自己心愿恋爱结婚，两个大孩子都是传统的政治联姻。无论从外部环境还是个人感情上，鲁道夫都苦闷而毫无出路。1889年1月30日，精神上陷入绝境的鲁道夫与情人玛丽·韦采拉共赴黄泉，先开枪打死了她，然后饮弹自杀。
为了维护王室尊严，这件事最后被定义为皇子一时的精神失常。他的死，给这个飘摇帝国更添一份末世色彩。茜茜咒骂所有人，她一贯绝少自我反省。这一悲惨事件对她打击极大，但她始终不知道儿子自杀的真相，而是由此对家族遗传精神病这一点看得更重，自叹自怜，抱怨命运。有人因此直指茜茜的自私。一位比利时的公使夫人对此评价：“如果她少考虑一点自己，多想一想她应尽的义务，那么这个灾难就不会发生。”
1889年底，茜茜把所有彩色的服装，各种名贵的珠宝饰品都送人了，一身全黑的丧服，保持这种“悲伤的圣母”形象直到生命终结。生命最后的十年，她心灰意冷，漂泊是唯一的宗旨。她带着几个随从漫无目的地周游列国，最远到达了亚洲与非洲的大陆。她经常长达七八个小时的高速徒步远足，让跟随她的女官们叫苦不迭。从现代医学来看，茜茜终生运动过度的亢奋，可能来自一种神经官能症。她还在雷电交加的大雨中扬帆出海，像奥德赛一样，让人将她绑在夹板的椅子上，欣赏大自然的狂暴，甚至祈求耶和华让整艘船都沉入海底。
她不断表达对生命的厌倦，阴郁厌世让身边所有人都开始忧虑。她的美貌也早已消逝，常年在户外活动，将一张干瘦而布满皱纹的脸孔永远藏在阳伞与扇子后面。瓦莱丽写道：“妈妈早已不是以前的妈妈了，她甚至日夜渴望死亡的到来。”
1898年9月10日，在日内瓦，一名叫卢亨尼的无政府主义者，将锉刀扎进了茜茜的胸膛。这次刺杀完全是随机的，他本想刺杀奥尔良王子亨利，但后者没有如期而至，然后在报纸上读到茜茜来访的消息：她也是一名贵族，名气又如此大，于是新目标就诞生了。这位狂热的弑君者只希望借此名扬天下。或许这对茜茜来说，也意味着一种解脱？音乐剧中设置了一个俊美的死神角色，自茜茜踏入皇室的那天起，就一直陪伴着她，也诱惑着她。
约瑟夫皇帝在茜茜死后又活了18年，直到1916年在一战正酣的炮火中死去。他仍然怀念自己的妻子，“我是多么爱这个女人啊”，没有人怀疑这句话。几十年来他爱她，也包容了她的种种乖戾，却无法理解她，约瑟夫经常形容茜茜的一个词是“云山雾罩”。
他的继位者卡尔一世，于1918年一战结束时被赶下台来，奥匈帝国与哈布斯堡王朝一同消失。因为茜茜在王室中遭受压抑、困境，时常有人将她与戴安娜王妃作比，也不乏有人将她看作是濒临毁灭的欧洲旧世界中的一名现代女性。她像诗歌中往往代表自己的那只高飞的海鸥，不甘羁绊于宫墙之中，一辈子离群独飞。
（参考资料：布里姬特·哈曼著《茜茜公主》、《茜茜公主画传》等） |
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发表于 2022-2-27 18:26:58