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3.2剧情片对纪录片的反作用
马勒的纪录片明显影响了他的剧情片，他的剧情片经验在不经意间也流露在纪录片里，主要体现在节奏上。在纪录片《加尔各答》中，出现了他的纪录片中通常不会出现的节奏，而且显然也不是来自于所拍摄的内容本身 这个片子并没有一个一以贯之的情节。影片的后半部分，导演把前面所讲到的两个主要的方面:贫穷、阶层分化和游行、政府态度纠结在一起，种特意的安排，加上每个小段落之间的时长明显变短，影片节奏明显加快冲突感不断增强。苏联电影大师谢尔盖·爱森斯坦分析《战舰波将金号》时写过一段话很适用于本片: 每一部分内部的转折都不单纯是转入另一种情绪、另一种节奏、另一种事件而已，而是每一次都转为截然相反的东西，而恰恰是相反的东西，因为它每一次都提供了同一 主题 相反角度的、同时又必定是产生自这同一主题的形象。 这种贯穿戏剧的每一幕的不断反复的规律性的统一，本身是很能说明问题的。 ①马勒似乎不曾多么欣赏爱森斯坦他的访谈录里提了很多人，但很少涉及苏联电影人，《加尔各答》中的这一处理明显来自于他的剧情片创作经验，比如一组群众游行、向政府请愿、警察打人的镜头之后，是一群依靠外国救助的麻风病人的 生活 ，然后是一两个很短的街头祈祷的画面，然后是穷人的一串娱乐活动:摔跤、拿人的性命为赌注的娱乐等等，最后是贫民窟。这一连串的镜头组合起来是有含意的，就好像他的第一部剧情片《通往绞刑架的电梯》中朱利安被困在电梯中、他的情人在街上孤独地走着、偷了他车的人和女友在街上兜风几个段落的并列而产生情绪。
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发表于 2022-1-26 21:36:34