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在《普通法西斯》中，细节成为了再现历史的有效手段;而导演对于个体的关注变成了历史与现实交汇的重要手段。
作为思想电影，《普通法西斯》虽然表达了一个沉重的话题，但是导演通过细节生动而 幽默 地再现了历史情境，刻画出了法西斯匪徒的种种可恶嘴脸用细节再现历史，导演举重若轻。如在第三章中，当讲述德国法西斯党徒游行人数迅速上升时，导演通过前后几次游行人群吃掉香肠的数量从100万根0万根到250根香肠的变化形象地说明了这个可怕的现象。
希特勒能够顺利在德国掌杈，德国总统兴登堡是关键 人物 。在表现这个人物时，导演选取了两个细节，一是兴登堡在检阅部队时走错了方向，画面中为杲头呆脑的兴登堡配上幽默的解说 他走错了，不过他马上就会走出来所以我说他根本不知共和国为何物却当上了共和国的总统 ，准确而形象地再现了德国政坛的混乱;第二个是兴登堡在给服务生小费时非常吝啬的细节这位德国总统贪婪而短视的性格决定了一个事实:他很容易被20亿马克打动了，同意希特勒上台，德国的历史被改写了。
同样是德国群众接受法西斯匪徒的鼓动，二战之前，法西斯势力影响最大的时期，集会中没有一个群众穿便装，大家都穿上了军装，以至于观众已经无法分清到底是哪个部门在举行哪种目的的聚会，导演抓住了这个细节集中说明了军国主义在德国的猖獗以及德国群众当时的狂热。而当二战结束之前，德国群众深受战争其害，已经认识到法西斯的欺骗时，导演选取了个个绝望的没有生气的脸，他们的表情已经说明了一切问题
在第十四章再现法西斯匪徒对于犹太人的虐杀时，导演并没有一味大规模地展示那些镜头，而是多次选取了照片中的细节来控诉这种暴行: 妹妹已经脱光衣服，哥哥正在脱衣服，再过几个小时他们就不在世界上了。 镜头推向照片后景中的妹妹，她的屈辱、恐惧、愤怒、无辜在这张模糊了的照片中被放大了，法西斯匪徒对于犹太人灭绝人性的摧残一览无余。当众多的犹太人被处死之前，导演集中表现了每个人通过死亡之路时的表情，一系列的照片被推成头部的特写、眼睛的大特写， 我们用了几张这样的囚犯照，让你们可以认真地看看这些人在奥斯威辛集中营走完自己生命之路时的表情，他们早已不在人世，但他们的眼睛仍然活着，他们的眼睛还在看着我们
影片是以和平时期幼儿园孩子开始的，他们有着丰富的想象力，他们游戏、画画。在第十四章讲到集中营孩子的厄运时，导演将镜头对准了那些生命处于边缘的孩子，他们面临的最大问题是生存，没有自由，没有食物，他们的游戏就是能否在纳粹的监控下为母亲和妹妹偷到一点吃的，多活一些日子。这些天真的孩子也作画，他们的画中也有着一切美好的事物，他们 梦想 着有朝一日离开这里，但是等待他们的却是焚尸炉和毒气室。在影片最后一章中，当孩子们在昔日的废墟上玩要时，导演发出了 他们知道法西斯是什么吗? 的疑问，将思考带到了现实 生活 中。
这部影片并不是要面面俱到反映法西斯这种现象的各种形式，因为仅用部电影做不到这一点，况且有很多非常重要的情况根本没有用电影和照片记录下来，我们只是从已有的大量资料中选出我们认为最骇人听闻的公之于众，使你们能够和我们尽情思考。 这是《普通法西斯》的片首语。
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发表于 2022-1-26 21:36:08