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第一节纪录乌托邦的缘起
个人背景:电影作为探险的延伸
探险作为弗拉哈迪最初认识和理解世界的方式，给他从事纪录电影的创作提供了一个契机。探险与纪录之间，存在着十分微妙而有趣的关联。这主要体现为，探险者和记录者都必须以尊重客观现实为前提，他们的目标就是探索那些尚未被人知晓的事物，让这些事物呈现自己的真实面目。与此同时在主客体的关系上，他们都必须清醒地摆正自己的位置，那就是，避免主观介入与干预，以不带偏见的眼光对待自己所 发现 的一切。
对于弗拉哈迪来说，探险首先是种童年记忆。 早在少年时代，我就开始致力于探索新的大陆。我 父亲 是一名采矿工程师，从某种意义上说，我们是一个游牧家庭。我们从一个金矿到另一个，周转于加拿大的各个地方。那时候我才12岁。
随着年岁渐长，从少年时代开始，我就和父亲或他的同事们一起去采矿。一去就是几个月。夏天乘着独木舟，冬天坐着雪筏子。有时候我们会去新领地 安大略北部不为人所知的处女地。我们将地形绘制下来，进行勘探，至少我父亲和他的同伴是这样做的。而我只是个局外人。
探险不仅仅是弗拉哈迪童年时代的遥远记忆。长大以后，他真正成为一名远近闻名的探险家，不仅跨越了当时尚无人迹的北极大地，还重新发现了些被人遗忘的岛屿。所以， 他首先将作为加拿大北极圈的探险家流传百世 。
探险作为生命的起点，既是弗拉哈迪 生活 经验的主要组成部分，更重要的是，它促成了一种观察世界的特殊方式和全新的生活态度。对于一个探险者来说，事物早已存在，只不过在一个不为人知晓的地方埋藏着。无论发现与否，事物本身不会有丝毫变化。它们是客观、自足的，与人的主观意识和行为并无关系，所以探险者的任务就是去发现。他们最终的目标就是将尚未被人知晓的事物呈现出来。一个伟大的探险者与众不同的是他们对一切事物无与伦比的耐心和永不疲倦的好奇心。因为在面对广袤的土地时，只有保持种开放、接纳的态度，才可能发现蕴藏在大地深处的矿石。长年累月的探险生涯就此训练了弗拉哈迪一双敏锐的眼睛和孩童殷的好奇心，同时也赋予了他探险人宝贵的品质
作为一名野心勃勃寻找新大陆的探险家，当弗拉哈迪拿起摄影机时，他在无意之中又进入了另外一块 新大陆 。
1910-1949年，从事探险活动的弗拉哈迪在麦肯奇基金会的资助下，曾五次到加拿大东北部与格陵兰岛之间一带进行勘探活动。在这个过程中，他广泛接触到了因纽特人，并对他们的生活方式产生了浓厚的兴趣。于是在第三次远征时，他带上了当时最新流行的玩意儿 电影摄影机。
要启程之际，威廉姆爵士不经意地对我说:‘干吗不带一架新近流行的叫摄影机的玩意儿呢。’于是我买了一个，但只打算在旅途中做些记录，此外未作他想。我们将要到有趣的地方，遇到有趣的人，但我从来没有为影院制作一部电影的想法。对于电影，我还一无所知。
正因为弗拉哈迪拿起摄影机时还只是一名探险家，因而，当他从探险切入到电影时，就不自觉地将电影当成了另一种方式的探险。电影制作的种种程式、章法对他毫无影响，相反，他是以探险家的方式来面对镜头前的世界。
这样，在处理电影创作的主、客体关系时，作为拍摄主体，他就不会像传统电影那样完全控制、支配被摄对象，相反，他崇尚以被摄对象为中心的、拍摄者不动声色地进行观察、记录的方式。
在面对一无所知的对象时，如果要捕捉它本来的形象，绝不能先入为主。抱有成见地接近事物，很容易从一开始就误入歧途。怎么办呢?最好的办法是:把眼前的杂念洗掉，排除任何情绪的干扰，以新鲜、稚气而柔和的感性，仿佛胶片曝光时被光影刻印一般，把眼前的世界完整地容纳和铭刻到心灵上，等待真实浮现。这是一种蕴藏着无限可能性的空无，是富有创造力的无为状态。正如在探险开始时不作设想、不抱成见。制作电影的开始，也正是这样一种伟大探险的开端。
去发现，去展示 ，正是弗拉哈迪电影创作的全部意义所在。作为一种探险精神的延伸，艺术活动的重心也 自然 而然地偏离于它的传统特征: 创造 。它的着眼点再也不是如何表达主体或自我的主观意识，而是如何使客体或对象不受干扰地展现出来。所以艺术创作不再是主观能动性被张扬而是抑制到最低限度的过程。 真实 成了艺术创作的全部追求。在这里， 真实有如被埋藏于地底的矿藏，唯有以一种不抱成见、不受主观干预的方式才能获得。
呈现事物本来的面貌，展现它未被歪曲的真实状态，就是弗拉哈迪透过摄影机所要追寻的全部。
链接：《真实的风景:世界纪录电影导演研究》
大师的天空：《真实的风景:世界纪录电影导演研究》
纪录的乌托邦:罗伯特·弗拉哈迪 |
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发表于 2022-1-26 21:35:25