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32 动态结构 一
动力蒙太奇 的叙事线索
维尔托夫坚决排斥文学和戏剧倾向，所以他的影片叙事线索不在于情节而在于结构。对于动力蒙太奇来说，结构本身就决定了影片的叙事。维尔托夫在他的《电影眼睛人:一场革命》一文中提到: 蒙太奇结构不寻常的柔韧性允许任何给定的 主题 政治、经济或其他 被引入电影的探讨中。因此:从现在起，电影中不再需要心理剧和侦探剧。从现在起，电影不再需要戏剧式制作。从现在起，不论是陀思妥耶夫斯基的作品或是南平克顿的 小说 都不再需要被改编为电影脚本。
受到苏联构成主义者的影响，维尔托夫的电影在结构上呈现出巨大的复合性和包容性，结构框架具有相当的柔韧性，随着内容的不同一直进行着动态的变化。在他所处的时代，人们对他电影结构的认识明显滞后。而随着时代的推移，他复杂的电影结构被越来越多的人所认可和借鉴。维尔托夫正是借助巧妙的动态结构代替了传统影片的叙事，使得影片拥有向前推进的动力。
在维尔托夫的电影作品中，他都采用不同类型的电影结构，除了下一节将进一步分析的《带摄影机的人》的套层结构外，维尔托夫在《电影眼睛》一片中的树状结构也颇有意思。在这部影片中，一个大结构中包含许多小结构，就像大树干中又伸出许多小枝丫，人们在关注小的细节的时候往往忽略了他的大结构。
从以上的这个结构图中可以看出，这些表面上看上去没有多大联系的东西实际上在里面有一根相当明显的叙事线索。比如说第三部分的耍把戏的魔术师和帮助农民生产的少先队员，他们之间并没有直接的联系，但是通过观众送给魔术师面包、面包是怎样加工出来的、面包来源地的小麦种植这三个环节之后，耍把戏的魔术师和帮助农民生产的少先队员之间就建立起了联系，从逻辑上来说是一环扣一环，从视觉上来说也没有断裂。
其实《电影眼睛》的主体框架特别简单，讲的是一段少先队员的 生活 他们从城里到乡村体验生活最后又回到城里这样一个 故事 ，但是在这一个核心的故事中却穿插了许多的小片断，而且这些小片断还经常采用倒叙的方式，所以让人看起来觉得特别复杂。这种主线和副线相交叉的树状结构给维尔托夫安排现实素材提供了空间，层层包裹的小结构和小主题形成了一个又一个随意伸缩的动态框架，可以放进许多异质的素材，而把这些异质素材重新剪辑后，它们就呈现出了新的意义。维尔托夫正是通过精巧的动态结构将这些表面上没有联系的事物剪辑在了一起，使得他们从互不相干到互相联系，而这种联系正是维尔托夫想要表达的主题:苏联是一个既分工又协作的社会，所有的劳动者不分等级不分贫富，他们都是社会主义国家的组成部分。
链接：《真实的风景:世界纪录电影导演研究》
大师的天空：《真实的风景:世界纪录电影导演研究》
纪录的乌托邦:罗伯特·弗拉哈迪
纪录乌托邦的缘起
人文背景:浪漫主义视野-《纪录电影导演研究》
以纪录的方式构筑一个乌托邦世界
第二节：寻找人类诗意的栖居之地
家庭模式:乌托邦社会的缩影
弗拉哈迪的诗化结构-《纪录电影导演研究》
弗拉哈迪的表意性的视觉语言-《纪录电影导演研究》 |
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发表于 2022-1-26 21:35:25