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不容否认，对其同代人来说，摩尔是一位非常伟大的作家，在20世纪20年代，一些批评家甚至视其为 在世的英国散文作家中的大师之一 。不但他自己所属的文学小团体持此观点，一些著名的批评家，如维斯特·福特，也不加掩饰地对摩尔大加赞美，遗憾的是摩尔去世之后，这样的赞美就逐渐减少了，关于谢立丹、盖斯凯尔夫人、王尔德的传记一出再出，甚至一些法国作家和德国作家的传记也都如雨后春笋，而对摩尔，英国的批评家似乎慢慢淡忘了他，更不用说肯定他的文学价值了。这实在是英国批评界的耻辱，因为摩尔的文学声望，是建立在对其作品和经历的贴心领悟和体会的基础之上而如今的批评家，已经很少有人愿意或有能力这样做了。
当然，摩尔为人遗忘与他一生结怨太多也有直接的关系。叶芝哈代、亨利·詹姆斯、康拉德、惠斯勒，这些名人都先后成为他的文敌 。叶芝视之为 空心萝卜 ，叶芝的 父亲 称之为 老恶棍 ，惠斯勒有一次甚至把摩尔从自己家里赶出去。摩尔为人诟病与他被视为 冷血动物 有关。他行事待人比较冷漠，这 自然 也被看做没有人性、可恶。一位匿名者在卡拉湖中的小岛岩石上为摩尔刻下这样的墓志铭，以提醒往来的游客 摩尔为艺术 抛弃了家庭和朋友
的确，摩尔性情多变，对友谊和 亲情 忽热忽冷。他可以完全无视昨天的承诺，也可以毫不留情地抛弃自己的观点和感情，更不用说朋友了。他是典型的 过河拆桥 者，对朋友也是只取己需、实利为先。这种性情用于文学尝试时，促使他进行了各种各样的文学探索几乎维多利亚时代晚期和爱德华时代的每一个主要的文学和艺术团体里都能看到摩尔在进进出出，但都不长久。而用这种方式对待朋友和他人，就自然失之偏颇，导致文敌环伺了
实际上，有时连他自己都 不认识自己了 。他有时把自己看成一位拉斐尔前派成员，有时是颓废主义者，有时是象征主义者，有时是自然主义者，有时是易卜生的信徒，有时是意象主义者，有时又是印象主义者。他一生的创作表现出至少七种明显的文学风格，虽然他晚年最终形成了自己独特的文学风格。摩尔的这种易变性使王尔德很是鄙视，这位 格言 大家送给摩尔这样一句嘲弄性的格言: 摩尔在公众中接受 教育 。 摩尔的这种机会主义与世俗也使其他一些人大为光火，甚至讽刺他 什么也不是 ，说这话的就是他的哥哥。当然，仁者见仁，智者见智，也有人认为摩尔的这种性情恰恰说明他有一种 自新的激情 ，称他为那个时代的重要艺术家之一和作家中一个最富有冒险精神的人。他的一生，就是无与伦比的探索美的旅程，比萧伯纳、威尔斯，甚至乔伊斯和叶芝的探索都还宽广，虽然就某一种探索来说，他都比不上他们的丰富。
而实际上，摩尔确是一位坚定而务实的探索者，只不过他性格中彼此冲突的各种冲动让他有时言行失常。他是一位把探索看得比实践本身更重要的艺术家，因此有人抱怨他滥用了自己的天才。他也是一位承上启下的过渡 人物 ，既承继了维多利亚时代的痛苦的死亡，也承载了新时代痛苦的诞生。他的一生，概括了整个过渡时代的主要欢乐与痛苦，他比王尔德和比亚兹莱更能代表那个时代。这是他的幸运，也是他的不幸 |
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发表于 2022-1-26 21:30:11