老题材VS新形式 - 《公众之敌》VS《头号公敌》-经典电影-美文欣赏

MargieSowa

面对新一轮经济危机，电影界该拍什么呢?
        有人拣起《华尔街》续集，有人重拾轻松的喜剧片。丹尼尔·戴-刘易斯、妮可·基德曼等大明星加盟了来自百老汇的《九》;
        莎拉·杰西卡·帕克等四位主演冒着高龄风险，续拍时尚大餐《欲望都市》。
       

        然而歌舞升平之中，强盗闯了进来。2008年法国导演让-弗朗索瓦·里歇拍了《头号公敌》;
        2009年，美国导演迈克尔·曼拍了《公众之敌》。两部影片英文名字均为  Public Enemy ，主人公均为大盗，均改编自真实事件。
        《头号公敌》讲的是七十年代法国著名千面大盗 雅克·梅林的 故事 ，他犯下多起持械抢劫和杀人案，多次越狱，历经18个月的逃亡后被击毙。
        《公众之敌》讲的是三十年代银行大盗约翰·迪林杰的故事，他用三十年时间成为美国公敌，又在死后七十年里成为风靡世界的法外英雄。
       
               

        《公众之敌》是老导演迈克尔·曼的新作品，不仅在于年代，也在于技术。
        这部高清大片的日常光线改写了此类影片的黑暗色调  西部监狱外景如同壁画，一半城堡，一半蓝天白云。
        自由的运镜也使黑夜追捕变得灵活多样，车灯在暗夜里的光亮，美得影影绰綽擾人心魄，有别于劫匪题材封闭空间的传统。
        《头号公敌》作为 人物 传记片，在叙事上并无突破，遵循了常规的年代顺叙法，以六个时间地点作为标识。
        但是在视觉层面，片头乃至正文都使用了非传统处理，比如伴随片名和演职员表的画面是一系列手法不一的切割画面，正片偶尔也使用这种画面切割方式。
        除了并置，还有拆分。
        如梅林进入监狱时，银幕不被占满，镜头随着剧中人物走进观众而逐渐拉至全屏。
        再如以让观者头晕目眩的360度旋转镜头，将裸体蜷缩在角落里的梅林由特写拉至远景。
        这个策略是希望我们置身于主人公的主观感受中，体验在特殊改造单位那种痛苦的折磨。
       

        至于切割画面的技巧，更多考虑的可能是，用偶尔的形式创新打破一下老题材的沉闷，并不像此前那些极致之作有着颠覆叙事的企图，如将银幕一分为二并一片到底的《性伴叙事曲》和将银幕分为四并一片到底的《时河编码》，而《翠西碎片》更像切碎了银幕，呈现的是支离破碎的分割画面。