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负面案例：《圣诞怪杰》
How the Grinch Stole Christmas 2000
正面案例：《美丽心灵》
A Beautiful Mind 2002
《圣诞怪杰》不能算作霍华德 转型 期的作品，它依然是九十年代的爆米花，但它却是改变的催化剂， 不撞南墙不回头 里面的南墙，说的就是它。
奇幻、喜剧还有 贺岁片 ，并不是霍华德陌生的题材，所以他本不该导得那么烂，但吉姆凯瑞对他来说却是全新的，他既不是迈克尔·基顿的 舞动我 人生 派 喜剧，更不是史蒂夫·马丁的 布拉布拉式 幽默 ，他有几十块脸部肌肉和骨头可供特写或全景调度，但霍华德却给画蛇添足地给他戴上了僵硬的面具，以为《变相怪杰》就意味着戴上毫无创意的恶心面具，也可以照样成戏。
而吉姆凯瑞的搞笑就更难操控了，稍有差池就会从无厘头沦为拙劣的闹剧，结果，朗·霍华徳就无比 自然 地把人家弄成了跳梁小丑。
其实演员出身，而且演技不差的朗·霍华德，对表演的理解很有一套，他很善于从演员身上挖掘类型所需要的素质，吉布森表演方面，交叠的铁腕和父性的矛盾他看到了;
威廉·鲍德温几乎没什么演技，但他是演员世家，他本人是公子哥，还有个很强势的兄弟，于是朗·霍华德干脆就利用演员戏外的 生活 背景，反正你鲍德温不会演戏，你就来个本色演出吧;而跟他合作最多的汤姆·汉克斯，从美国人见人爱的娃娃脸，长成内涵型大叔这一巨变，也没逃过霍华德的眼睛，《美人鱼》、《阿波罗13号》、《达芬奇密码》里的老汤，从大众情人变成爱国志士，再变成略显边缘的大知识分子，霍华德对同一演员的演技判断很有变通性。
问题是，这些演员都很类型化，即便是演技派的老汤，身上也贴着太多观众赋予的标签。
所以，《美丽心灵》的选角就显得颇具胆量了，因为对于朗·霍华德来说，克劳也是陌生的，类型化尚不是很严重，既有澳洲人未被驯化的野性，也能演美国父权社会沉稳的一家之主，可以很强势，也可以染白了头发装柔弱。
至于纳什这个角色，跟演员的
本性，还有之前演过的所有角色也相差甚远。
霍华德不但改变了自己的用人习惯，也帮助演员突破了他们的习惯，对演员特质变化带来的两个变量，他已经能够 成功 控制了。
《美丽心灵》之后，霍华德的演员阵容中，非本土演员的比重大大增加，而且表现都很上乘，连奥黛丽·塔图这样的危险选角，也能化险为夷，相反倒是蕾妮这样的典型美国小肉球的光芒被遮盖了不少。
结论：
《圣诞怪杰》是朗·霍华德在类型演员身上的一次失败，也基本结束了演员=类型的模式，《美丽心灵》是他在非类型演员身上的一次成功，而作为个受演员表演路数影响颇深的导演，朗·霍华德的电影气质也得到了扭转。 |
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发表于 2022-1-26 19:19:25