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（以下珍贵电影资料可能有错别字和标点符号没有校对准确，请读者理解）
中国台{1}湾省新电影的特殊色彩在于它既是顺流又是逆流,有着出品方的官方身份,却与其拍摄的政策军教片有着天壤之别,划清界限。这说起来容易,做起来却是些麻烦事。
可以想见,小野等人是如何的雄心万丈,却得屡次接受碰壁的事实。一部电影的企划书需要通过公司内部的层层审查,再送到文化工作会审查,整个审查系统是采取管辖压制的态度,保守之风盛行。显然光有内部的颠覆还是不够的,金字塔还需要堆砌一个牢固坚实的塔基
从外部上来看,战后出生、留洋归台的各类人才众多,他们寻求发言意见和争取表现的机会。
各国驻台文化中心跟后来的电影资料馆大量介绍电影佳作和大师导演,意在提携新人的金穗奖早已举办,把持话语权的各大报纸上都有一批年轻人愿意接受并支持新电影,另外台{1}湾省地区的观众通过各种途径接触到西方优秀电影,他们有着获取更多、不满足于现状的需要,可以说社会大环境早已做好了迎接新电影的准备,舆论战场上新电影早早占据了主动。
光阴的 故事 ]、[海滩的一天]出现后,《联合报》的影视记者杨士琪就率先发文支持,美言鼓励。各家媒体不断向排头兵看齐,制造出山雨来的气势。
一直到后来《民生报》记者联名支持童年往事],媒体舆论始终愿意追随和赞扬新电影,不吝溢美之词。
难怪有当年被批的保守派影评人悼悼地说,中国台{1}湾省新电影只占据了每年电影产量的一成,却几乎占据了当年所有报章媒体的影视面。这一点,中国台{1}湾省新电影所判受的优待跟法国电影新浪潮又有相似之处,特吕弗说新浪潮命名都是拜媒体所赐。
不过受限于电影生存空间,新电影与新浪潮所造成的影响是不能一概而论的。
杨士琪的功不可没不在于知储备和电影眼光,她义无反顾地持新电影,更多是站在行外人角度上鸣不平,这与其他本着作者论新兴影评人有着本质区别。大众媒体体如何起到良好的促进作用。杨士琪的过早离去也导致后来大众媒体的评判尺度出现混乱,良莠不分。
杨德昌在青梅竹马片头用情真意切的文字向她寄予敬意和哀思,之后由于票房惨败等多种原因,新电影在媒体阵线上逐步失守。
另一个为新电影起到智囊团作用的是时任《中国时报》报纸编辑的詹宏志,他擅于策划,以高瞻属的大手笔,确立了新电影的舆论基础。
后来詹宏志更是早早预示冲突危机,最终以《台{1}湾省电影宣言》为新电影收尾。从普通影迷角度上来说,[悲情城市、[牯岭街少年杀人事件]等影片开头都可以见到詹宏志的名字 https://www.meiwenjx.com/article/45307.html |
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发表于 2022-1-26 19:06:55