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人们会问为什么侯麦的 人物 总是莫名其妙地陷入到难以说清的迷惑中?
尤其是那些男欢女爱的小恩小怨。
他喜欢以小写的方式诠释大写的人，大写的存在主义式的矛盾。
侯麦比戈达尔尊重 生活 情境，他从不抽象地对待生活。
假如说《芳名卡门》的现实是高度抽象的概念，那么《沙滩上的宝莲》则让观众在那些抽象的概念的缝隙中，去经历一些难以抽象的情感经历。
鲍丽娜跟许多侯麦人物一样，想寻找 快乐 和 爱情 。但发生在假期的一切让她对成人世界的情爱和性爱关系深深失望。
最后，她只能与表姐达成肤浅的 心理协议 。
她似乎找到了答案，其实一切都没有结果，整个 故事 就是社会生活空白见一场 现代的无聊 ，一段不值得纪念的回忆。
鲍丽娜和表姐玛丽安是两个典型现代法国女性，处于社会中层，衣食无忧，受过良好 教育 有富裕时间去休闲、度假和约会。
她们对生活不满足，经常遇到一些看上去完全无关痛痒的性爱、情爱、道德和婚姻难题。
这些琐碎的细节在度假中被放大，人与人之间产生的激情、嫉妒、羡慕等现代情绪在瞬间幻生幻灭，而摄影机则记录和捕捉了情感的排泄过程。
很难说这是个有意义的故事，也很难说这是个无意义的故事。这就是侯麦无伤大雅、波澜不惊的电影的基本面貌。
《沙滩上的宝莲》从一个度假地的大门开始，又在那个大门结束，以封闭的形式表达出现代人封闭的情感困境和生存迷惑，这个形式对整个 喜剧与箴言 系列都具有形式的隐喻作用。
他的女性没有特吕弗、戈达尔电影中那样拥有身体的美感，相反，这些女人往往有明显的优点和缺点有时让人不能接受。
在塑造女性人物方面，侯麦从没有个人的主观爱慕感，也从不把个人欲望候麦在他三 （作者：李洋） |
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发表于 2022-1-26 19:06:05