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创新的纪 景 片在15岁的时候,别的同龄人都沉醉于香烟酒精和青春的疯狂探险,盖·马丁就属于沉默的 异类 。他喜欢窝在家里,守着老式的收音机,迷恋上了换台时的 嵫嘘 声。在当时那个偏远空旷的大城区,尤其需要这样自得其乐。
长大后,身处娱乐发达的国家,反而很难有这样简单、愉悦的经历。盖·马丁坦言自己喜欢新鲜事物,经常努力记住眼前一闪而过的东西,喜欢那种全新的感觉。当他看到很多导演不求创新,只是加些情节和笑料到现有的模式中,他知道是自己一显身手的机会来了。
他喜欢上个世纪二三十年代的电影,那时正好有一种纪录片类型逐渐被人熟知,那就是城市交响曲 。
早期的这类纪录片,只是简单地将城市景观和 生活 穿插、剪辑在一起,通过不同画面之间的冲击和联系,激发观者的联想,让他们由此感知导演镜头中这整座城市的喜怒哀乐。
一些影片为了保持影像的协调性,舍弃了电影旁白,只是以音乐作为控制和调节情绪的主要手段。我的温尼伯湖虽然保留了旁白,但是也能看到默片中常用的手法 穿插了很多写在黑色银幕上的说明文字,比如美发店、气味、迷宫、标记、波长等,仿佛在用日志记录时光的碎片,把追溯光阴的奇妙过程展现了出来
冰冻的马群 是影片中非常震撼的一幕,被熊熊大火追赶得无处可逃的马群,被迪逃入了刺骨的红河中,整个过程都由动画的形式表现出来,具有童话般的美感和神奇的感觉。
旋即,当镜头切入真实的画面,11个被冻僵的马头伸出河面,还保留着死前惊恐的表情。现实与被讲述 故事 之前的巨大反差,使得影片展现出了张力,显得惨烈而触目惊心。那是属于死亡的力量。
整部电影之所以选择以梦境为主要的表现形式,主要是因为在盖·马丁的眼中,梦是生活的放大,是毫无拘束的生活,一个可以无所顾忌,可以尽情哭、尽情笑的世界。在梦中的世界,看似无序的拼贴中可以架构出有序的精神世界。
影片的主导精神也是受到了西部片的启发,即: 挣脱束缚,取得自由。 但实际上,在我的温尼伯湖]的结尾,盖,马丁并未实际逃离这座城市。逃离只是作为回忆的一个借口,这种不断挣扎的过程才最为重要,在不断挣脱的过程中,温尼伯从回忆中鲜活流动起来,栩栩如生,美得不亚于生命。https://www.meiwenjx.com/article/44781.html
口文九尾黑猫 |
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发表于 2022-1-26 19:04:34