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传记电影天然地受制于 人物 由生到死的线形叙事法则很难实现形式的突破。
所以[公民凯恩的破碎复合式结构与莫扎特的开创性叙事角度一直为人称颂。血色将至不具备莫扎特的出挑视角也迥异于[公民凯恩]的破碎复合。[公民凯恩]用玫瑰花蕾跟全世界开了一个玩笑所有人都相信玫瑰花蕾的背后藏着一个秘密虽然它可能什么也不意味。https://www.meiwenjx.com/article/44140.html
而加色将至有种朴素的壮丽,毫不 故弄玄虚 ,连煽情的欲望都懒得有它仍以年代作线性叙事但窦破在年代组合的随意性上,1898年1911年、1930年,从丹尼尔带着儿子来到西部开发石油,一下子跳到加利福尼亚没有征兆没有指引传教士埃利度消失,影片末尾突然出现在丹尼尔宫殿的保齡球道没有征兆没有指引l。仿佛所有细节都供安德森随意调遣任意组合唯一的法则是人物性格安德森放弃成为一部由情节驱动的情节剧选择成为一部性格研究剧。
安德森在传统框架里颠覆传统无疑需要勇气,他所承担的风险借助本片首次公演的情形可窥豹一斑 数百位幸运者表现出最高度的屏息凝气,尽管他们看上去仍不能理解很多细节。
为什么像哈姆雷特,安娜·卡列尼娜这类伟大的艺术形象总是在最后躲避我们?他们引诱我们然后他们变成蒙娜丽莎。批评家认为这些伟大形象的神秘天性也带来一种宇宙的暗示生命只是巨大黑暗中的一小束光。他们不仅在黑暗中显现,其自身就携带黑暗。
丹尼尔·普莱德也是这种带有光芒的人物因为这个石油大亨最终是如此晦涩如此古怪。正是这个最终的迷惑,对普通人性构成吸引力,值得我们的心跋涉大量晦涩而去向可能永远无法到达的光。
丹尼尔忏悔, 在我心里有一种竞争。 这并非一个富有野心商人正常的好斗性。他对权力的欲望是超越内在深渊的一种努力他对任何一个不属于他的团队、不属于他的家庭、不置于他的保护下、不站在他一边的人怀有憎恨,这是把任何他不能大吃特吃的事情都当作敌人的掠夺者的一种憎恨。但是这种空虚从何而来?我们道丹尼尔有一个不幸的童年和不可知的 父母 我们发现当他看自己童年照片时眼里有泪。但安德森是戏剧家不是心理分析学家他给我们看事实以及事实的影响而不是它们的心理根源。
丹尼尔是比凯恩更令人费解、更缺失线索的一个人物不管怎样奥森·威尔斯至少留下了一个神秘的玫瑰花蕾,但是[血色将至里没有雪橇只有关于个曾被伤害男人的碎片般的回忆,一个可能不是兄弟的兄弟的记忆一个不是儿子的儿子的怨恨。尝试进入丹尼尔几乎是不可能的他从来没有被从任何角度展现出依恋或移情的性格。《纽约客》评论安德森说虽然他在血色
将至]里运作了一个主流美国题材和巨大的庄严风格但他身上的一部分使他必须反叛成为圣典, 最后一幕就是一股挑衅的气流。 没人知道丹尼尔为什么杀了埃利。
全然迷惑性的最后一幕是挑衅,而充满冲击性的影片配乐也是某种挑衅。影片初始丹尼尔腿伤伴随着刮噪的电子乐预示前方还有更糟的命运将至。即使在田园般影像之时电子乐依日发出危险的信号。石油井喷时的打击乐以追心的节奏营造出那股冲天能量的危险果然HW随后遭遇事故。
自此丹尼尔越来越疏远、越来越顽固、越来越偏执、越来越暴力,直到他毫无征兆地用保龄球杀死埃利我们悲凉地发现他身上任何与人类相似之处都是意外的、偶然的。
丹尼尔可能是狂热的但电影的视觉风格却不是。安德森通过一种缓慢的移动摄影使一种壮阔的、华丽的构图艺术再生。他邀请你的眼睛探索银幕上的每一寸切到下一个情节不是由于他对观众厌倦情绪的紧张感而是因为他从一张脸或一个风景里已经夺取了全部含义。 |
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发表于 2022-1-26 19:01:30