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（以下珍贵电影资料可能有错别字和标点符号没有校对准确，请读者理解）
李杨说自己很喜欢意大利的新现实主义电影，因为它非常有质感，不是好莱坞的虚假和华丽。
不过对李杨的创作造成最大影响的还是早年社会剧变而造成的家庭剧变，他说正是因为这样的经历， 所以，我在拍摄电影的过程中，很能‘深入 生活 ’，到最脏最累最苦的地方，这种经历，对我的艺术创作也产生很大的影响，我会天然地关注社会问题和‘真实’的生活 。
李杨还说， 电影可以描述，可以反映，可以记录 。
李杨的导演生涯是从拍摄纪录片开始的，这也让他日后的影片带着一种纪实风格， 我更喜欢这种粗糙的，原始的，看似没有打磨，其实经过打磨的电影。
对于李杨来说， 本质真实 的生活是在拍摄过程中发现的， 拍摄的过程是学习的过程，你必须要去试着了解被拍摄对象的生活，当你了解了他们的生活，你可能会清楚你原来头脑中自以为是的偏见，学到他们闪光的东西，也可能改变你对 人生 的一些看法。
最直观的例子就是，李杨在拍摄[盲井的时候发现，矿工的生活状态并不是很悲哀，他们都是乐呵
呵，挺 开心 的，他说在他拍摄之前，是带着有色眼镜去想象他们的生活的，想去表达他们的悲苦，但是当他走近， 实际上是我被 教育 了 。
所以他的盲井]，镜头下是矿工们洗澡、打扑克的 快乐 情景，影片打破了知识分子对于底层社会的悲苦想象。
这大概是李杨最难能可贵的地方，他的镜头，并不是自上而下的观看，而是走进他们，真实地展现。
所以从[盲井到[盲山]，李杨始终在客观地呈现，有人说影片中的角色让人想起鲁迅笔下需要被唤醒的麻木生活，李杨对此极不赞同， 我无法唤醒谁，也没有人需要被唤醒，我反对那些高高在上的表现人性的方式。
在拍摄了[盲井]之后，李杨这样说， 冥冥之中，就有一种力量，总是把我引向中国的现实，因为中国的现实有太多精彩的 故事 了。 [盲山就源于一则新闻故事，影片中也起用了当地的村民来出演村民。
在意大利新现实主义终结的几十年之后，中国却因新现实主义激起了剧烈的回响，中国电影也因此呈现出一派崭新的气象。
文 Joyce、迦叶 |
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发表于 2022-1-26 18:59:47