方法论 - 16MM摄影机-经典电影-美文欣赏

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他不是大师，但绝对是个艺术家，他对自己的电影有着固定的创作理念，这些理念通过技水的、艺术的形式得到贯彻，并打上属于卡萨维兹自己的风格烙印。这是他的方法论，它同样难以复制
        16MM摄影机
        熟恶1950年代末开始的一系列新电影运动的人，不会对这个规格的摄影机感到陌生，它的出现具有革命意义。
        美国的 直接电影派 将这种摄影机发扬光大，也同时 救 了卡萨维的电影导演梦。
        试想，如果没有这个轻便  这意味着便宜  小东西，卡萨维兹恐怕更加没有财力去拍摄他的电影了。
        不过反过来说，卡萨雒兹也 救 了这种摄彩机，它最终不再仅仪被用学 纪录 ，在他那，极影机实现了更具主动性的功能，它不必等待结果，它可以制造结果实际上，虽然卡萨维兹1970年代的作品也很出色，但是它们并没有超《影子》和《面孔》。

       

        那会全世界都开始走向现实主义路线，如果要找寻一条通向这个主义的捷径，恐怕就是粗糙了。
        它是对曾经的精致与诗意的反动，当那种棚中的虚假被抛弃，转而投向更具实感、更县社会性之处的时候，粗糙更容易接近这种真实，粗糙更能够契合这类电影的 主题 ，而简陋的16mm摄影机天然地具备这种属性。
        它和约翰·卡萨维茨的电影是一体的，当他意识到应该把镜头对准那闪烁看迷离雾虹的纽约街头，对准奢华精巧的百老汇大街之外的灰暗之地时，摄影机强化了这种氛围。
        在全片最经典的尾声，有着詹姆斯·迪恩气质的黑人混血少年本刚刚和人打了架，他和朋友分离，缩着脖子，将双手插在白袋三里，在熙攘的车道穿行，消失在街道的另一头，一缕悲凉在夜色与租砺的画面中袭来
        记得有一位电影史作者说过，电影史就是的历史。
         

       

         
        我们都知道卡尔·西奥多·德莱叶在电影《圣女贞德的受难》里开拓性地使用了脸部大特写。
        这无疑影响了作为德莱叶忠实拥的卡萨雏兹，他也特别喜欢对准人脸，特别是在《影子》和《面孔》中。

       

        在16mm摄彩机的镜头里，这些更加突出，令人难忘。
        丽拉和吉娜都是美女，她们的脸非常精致，但是在电影里端详她们的脸，着到更多的却是忧郁。
        脸部的扫光显得过度，完全背离好莱坞传统的部美法则  想想葛泰·嘉宝吧，配台摄影机的特点，虽然我们看不到点瑕疵，但这些脸还是变得粗糙了，那感觉就像是噪点化作了雀斑。
        当然，这还有赖黑自胶片本身的特性配含，如果有了色彩，这样的效果恐怕就荡然无存。