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3.1.2《再见，孩子们》及其他
如果说《大西洋城》具有纪录片一样的背景质感，那么《再见，孩子们》的叙事节奏如同直接电影，一个个 生活 中的小事件串起来，没有太大的波折。但毫不经意地，你随着影片走，突然发现你已经非常喜欢那个叫博奈的孩子 班里唯一的犹太人，他是那么优秀 他的手能够完美地证明几何题，也可以流淌出导演最喜欢的爵土乐。他被抓住的时候，镇静得让人受不了，他对朱利安说:我知道早晚会被抓走。影片一直安安静静，路易·马勒的导演技巧已经是炉火纯青。这部影片可以与导演另一部作品《拉孔布吕西安》对照着看，本片由于是根据导演多年积淀的记忆构成的，所以更有散文化的 伤感 情绪，叙事和节奏非常淡然，许多情节点都在生活的流动中 自然 出现，一点都不刻意。 这部影片有许多转折和对比，也揭露了许多暧昧与矛盾。然而，它通常被看成是对纳粹恶行的直接陈述，是对‘大屠杀’的恐怖描绘。当然，这些都是这个 故事 的核心。但是，这部影片对法国社会尤其是上流社会 也有相当贴切的观察。 ①的确如他自己所说，他的每部电影都通过细节展现时代背景，比如《通往绞刑架的电梯》中的法国与殖民地阿尔及利亚的战争，比如《好奇心》中的越南战争，比如《米罗在五月》中的五月风暴。对时代和背景的重视也受到罗贝尔·布烈松的影响 当年刚出道时，他曾短暂地做过布烈松的助手，为《死囚越狱》制作必须完全体现时代特征的布景，在布烈松的苛求下，他做出了令导演满意的景片。于是布景、细节所传达的真实感是他一生都极为重视的，后来在纪录片中，这点尤为强烈。比如在《印度印象》系列中，他多次拍摄具有时代感的群众游行，映衬那些没有什么时间流动的印度农村生活。
链接：《真实的风景:世界纪录电影导演研究》
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发表于 2022-1-26 21:36:39