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告别纪录片的基耶斯洛夫斯基，在剧情片的创作中继续着纪录思考基耶斯洛夫斯基的剧情片也因此显得与众不同。例如，和许多剧情片导演不同的是，基耶斯洛夫斯基的剧情片出发点一直是一个想法，而不是一个动作。例如，《薇罗尼卡的双重 生活 》的出发点是命运的重叠，《蓝》《白》、《红》的出发点是对自由、平等和博爱的思考。而早在拍摄《初恋》的时候，基耶斯洛夫斯基就是在贯彻展现自己的一个想法:他一直把女人的肚子比作一团面，把它放进烘箱里面自己会慢慢变大，然后用摄影机跟踪这个有趣的过程。
除了影片的出发点，基耶斯洛夫斯基在拍摄剧情片时所使用的手法和技巧，也深深得益于早年的纪录片创作。他用纪录片的手法强化虚构情节的真实感，基耶斯洛夫斯基也宣称，自己是以拍摄纪录片的原则来导剧情片。熟悉基耶斯洛夫斯基的观众们一定不会忘记《薇罗尼卡的双重生活》中孩子们观看木偶戏的那场戏。在处理这个场景时，基耶斯洛夫斯基使用了纪录片的拍摄手法。他让木偶戏表演者给一群孩子们表演木偶戏，然后按照拍纪录片的办法完整地记录下孩子们的表情和动作;之后，在剪辑的时候将孩子的部分和表演者的部分合在一起。完整的记录，而不是选择一些小演员进行表演为《薇罗尼卡的双重生活》带来了真实的观看感受，使得这部完全虚构的电影具有说服力，也为基耶斯洛夫斯基在剧情片中延续纪录片时代对 人物 命运的深邃思考。
链接：《真实的风景:世界纪录电影导演研究》
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发表于 2022-1-26 21:36:38