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4.2.1纪录:外壳还是内核 对马勒两部戏剧纪录电影分析
马勒自己说: 除了纪录片以外，这是我剪接得最精致的影片。 ①这部影片指的是《与安德烈晚餐》。片名就涵盖了整部影片，电影自始至终就是两位主演华莱士和安德烈的对话。影片开始是华莱士在赴宴路上，自己一个人就开始唠叨，他已近中年，圆胖而秃顶，典型的不 成功 又令人讨厌的小资产阶级，而对话者 导演安德烈是一位成功而超脱的戏剧导演。两人一个把自己包裹得很严，怀着刺探的心理听对方的话，而一个却满怀着热情，讲述他游历各地的见闻。这两个人是真正出色的演员，从安德烈的讲述中，我们体会到了身临其境的精彩，而华莱士的表情和话语表明他并不十分赞成对方所说的 怪异的表情暴露了他的狐疑。如果坚持20分钟，你就可以融入影片所在的一个 场 当中，好比你在一个小剧场当中观看这两个人的表演
那么，你就丝毫也不会觉得他们的对话枯燥，甚至会觉得津津有味。其实，他们说的什么 尤其安德烈，包含着那么多生动而形象的例子 比起他们的反应来说并不是第一位的，观众不可能记住他说的每一个细节，所以这些话显得不那么重要，真正重要的是他们说这些话时的状态，他们如何说出这些话。当然，如果 台词 不是那么绘声绘色，演员在说台词的时候不会这么到位。 我想借此指出，有时候他们并不很诚恳，或并没有告诉对方实情，或是在改造着他们的记忆。借着反应镜头，我能够强调这些。 2这部影片的精髓就在这里了
有人评论说这部影片只是 两个男人在一间纽约餐馆里谈话和用餐的乏味的实况记录 。这显然是没有看出本片的门道。而另一位观众的提问非常有趣: 我遇到一位不太熟的女士， 她说她已经看过《与安德烈晚餐》，然后就滔滔不绝地说起那是多棒的一部影片，突然她说:‘我看到你的名字，我知道你有参与，你导演了这部影片，但是，你到底做了些什么?我想，这是最终极的赞美。 能够做到让一个平常的观众有那种感觉的地步，对我而言，这是一种很了不起的成就。 ③导演在这部影片里花费的心思不会少于其他的任何一部片子，但他就是想让人看起来像一出没有编排的即兴戏剧的如实记录。我认为，是导演对于纯粹戏剧的和纯粹纪录片的很大程度上的热爱导致他做这样的尝试
万尼亚在42街》也是这样，完整地记录了在一所废弃的剧场里人们排练契诃夫戏剧《万尼亚舅舅》的过程，虽然在剧场里，但这不是戏，而是次全副武装的排练，这很重要。从片头舞台剧的各位演员随着轻扬的爵土乐一个个悉数登场开始，镜头就记录着演员们的表演，那些近镜头和特写把每个 人物 都活生生地展现在观众面前，剧中排演的戏剧 生活 的主旋律是由一个女人奏起的，她要面对年老体衰的丈夫，她爱上了一个也爱她的男人万尼亚，一家人之间错综复杂的矛盾和纠葛也慢慢浮出水面。在电影中马勒所要追溯的是 人到底有没有勇气去面对生活 。
无独有偶，观众对于这样一部类似于《与安德烈晚餐》的影片也给出了类似的评论，以下这段话很能代表一大部分还是 很喜欢 这部影片的观众的理解: 并不能说这是一部多么出色的‘电影’，它的魅力在于契诃夫优秀的戏剧剧本以及演员深入细膩且富有激情的表演。路易·马勒在他最后一部作品中，几乎放弃了所有电影技巧，简简单单地使用近景镜头，记录下发生在舞台的整部戏剧，并成功地将舞台表演通过电影的形式呈现出来。通过富有表现力的特写镜头，观众可以更加深入人物内心世界并体验表演者流露出来的细微感情，这是戏剧表演难以企及的电影魅力。然而大段大段优秀的对白和缺少变化的场景必然影响节奏的紧凑性，从而削弱电影的带入感，但若能细心体会契诃夫高超的语言魅力，并深切体会剧本对于 人生 境遇的深人挖掘，这部电影就会紧紧抓住你的心。
这位观众肯定了本片 像戏 ，肯定了优秀的对白和演员的表演，但是，说本片作为电影不 出色 ， 几乎放弃了所有电影技巧，简简单单地使用近景镜头 ，则是从根本上没有认清这部电影。影片 富有表现力的 不仅是特写镜头 ，而是所有镜头，是所有景的安排，是所有的对白、表演。我们做一个简单的设想，假如说北京人艺在演《万尼亚舅舅》的时候，你用摄像机拍下来，你可以打断他们以配合拍摄，就在舞台上，用原来的景，原来的表演方式，最后剪出来看看是所想要的效果吗?一定不是，这样充其量是优秀的戏剧录像而已。
链接：《真实的风景:世界纪录电影导演研究》
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发表于 2022-1-26 21:36:34