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第二节 手法与观念: 直接电影 、 真实电影与二者之间 路易·马勒纪录片的独创性
我真的觉得一个艺术家的天职是去创造一个世界，一个以风格及眼光来定义的世界。我很崇拜那些不断求新的艺术家他们不会一直守着同样的技巧，同样的表现手法
路易·马勒
路易·马勒的纪录片创作整体上经历了一个由发端到成熟的过程，他的创作路径是由 探险电影 发端，并一开始就达到了这类影片的高峰;然后在手持摄影机和随机录音设备完善之后，直接电影和真实电影吸引了他的目光。而且，他对于摄影机的地位、语言在纪录片中的应用等进行了十分完善的思考。
2.1早期纪录片作品分析
电影史上有各种各样的导演，有些人终其一生创作一种类型的作品而屹立于大师的行列当中，比如阿尔弗莱德·希区柯克，比如约翰·福特，也有人一生不断的探索，进行多样的尝试和探索，也赢得了广泛的赞誉，被视为大师。能否称路易·马勒为大师，我不愿也觉得没必要过多讨论，至少可以肯定的一点是，马勒是一位卓越的电影作者，纵观他一生的创作，不难发现他属于后者，是一位创作异常丰富，题材、类型不拘一格的导演。在他一生的创作当中，尤其抢眼的一点是，纪录片和剧情片的创作贯穿其一生的各个时期。他曾经说过: 我置身于法国电影旧有分化的两种诱惑之中，我既倾向于卢米埃尔，又倾向于梅里爱 开始的时候，我对卢米埃尔的观点发生了兴趣。后来我的兴趣是当个编剧，讲 故事 ，搞点其他方面的研究 但我直渴望着‘直接电影’的特殊自由。
路易·马勒最早开始电影生涯就始于法国导演、海军上校雅克·伊夫考斯图任总导演的《寂静的世界》。说来有趣，马勒能够得到这个机会首先是因为在学生中身为班长的他毛遂自荐，另外一个更重要的原因就是他会游泳考斯图将导演、摄影、剪辑等全权授权给马勒，于是马勒就带着考斯图改良的水下摄影机进行了拍摄。这部影片的 成功 首先要归功于马勒在海底的拍摄和导演功力。首先，水下摄影最大限度地为我们提供了灵活、稳定的运动和漂亮的影像;其次，导演在拍摄之前肯定进行了预期设想甚至分镜头，因为很明显可以看出潜水员一人 打捞沉船 的段落是经过设计的，而且是多机位的拍摄，否则不可能有如此丰富的视觉效果。另外，在后期的剪辑中，导演很好地控制了整体影片的节奏，在海底活动之后会安排一些比较有趣的小段落，比如让大家印象深刻的甲板上的那只小狗对着龙虾狂吠;还有很惊险的一些段落，比如一只小鲸鱼受伤后，几只巨大的鲨鱼突然出现并且开始吃小鲸鱼，惯常在海上的水手们都痛恨鲨鱼，于是开始射杀鲨鱼。这些段落在影片里使节奏张弛有度，并且显得有 人情味 。但后来我们看路易·马勒的访谈录时发现，这些小情节的出现在影片中又更像是考斯图的安排: 那时候我对电影制作的看法非常‘布烈松’，非常朴实，但考斯图总是不断地寻找人情味’ 这点在影片里显得很可爱。 ①虽然影片获得了巨大的成功，并一举夺得当年的戛纳电影节最高奖，使得年仅24岁、还没从电影学院毕业的路易·马勒捧起了世界最著名电影节的奖杯，但毫无疑问，这部影片并不能代表马勒的最高水平和审美取向、追求的风格。 这显然是考斯图的影片。 ②而且，马勒也很明白，影片的成功很大程度上依赖于题材的成功， 那种感觉和最初几位太空人的感觉一定很接近。 ③新浪潮的 教父 安德烈·巴赞在看过影片之后也评论说: 归根结底，影片中的美景主要源于大 自然 的功力，所以，最好是去评论上帝 我认为，这类纪录片之所以富于魅力，不仅在于影片展现景象的新奇、形式与色彩的丰富 这些镜头的美之所以具有更强烈的吸引力而令人神往，那是因为，它们体现了有关水域的切神话，而神话借助那些‘海底超人’的力量已经成为现实，唤起人类自身久已有的、潜在的和深刻的共鸣。
这些评论精到而中肯，当然只是针对马勒这一部初出茅庐之作。后来马勒一直也没有间断纪录片创作，在拍摄了四部剧情片之后，马勒又开始拍摄16毫米纪录片: 我觉得我需要回到真实的世界。 ①于是，他在1963年至1965年连续三年每年都有一部短片问世:关于环法自行车赛的《环法万岁》，关于一个城市的《曼谷》和记录了一个明星成长的《特写》。 回到纪录片是我1962年的记事之一。拍《环法万岁》是一次很愉快的经历，我又把摄影机放在自己手里，那真是一种享受! ②上述三部影片很明显带着新闻片的意味，更像是为电视台拍摄的纪录片。这三部片中最具代表性的、也是导演自己最喜欢的就是第一部。影片用手持摄影和解说的手法，拍摄了自行车赛中的方面:意外、摔倒、攀爬上山以及选手脸上的表情，还有他们吃东西、喝水以及各种姿态的观众等一些有趣的画面。解说也更多是一些介绍性的话，虽然言辞活泼，但并没有后面影片解说得精致和诗意。
链接：《真实的风景:世界纪录电影导演研究》
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发表于 2022-1-26 21:36:33