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新浪潮 三个字，本身就是个图騰，连戈达尔与安娜·卡里娜的 爱情 故事 ，也跟着新浪潮一起，成了昨日不重现的传奇。它是一次美学特征和制片方法的革命。
新浪潮中的重要导演大多不是科班出身，他们强调电影属于导演自己，而导演是作者，不考虑传统的规范，也从不受程式的束缚，这概念本身就有着让人激动不已的蛊惑力量。虽然事后看来，随心所欲的风格化和打破以冲突律为基础的戏剧观念，成了他们成败萧何的双刃剑。
从那时起，跟拍、长焦、变焦、定格、跳接相继作为艺术手段频繁被动用。它也导致了观影人群的剧烈变动。新浪潮的电影，完美配合了彼时战后迷茫、政治恐惧、存在主义兴起，和青年们的无理性反抗，新浪潮从 主题 到情节、从风格到技法，都带着那个时代的印迹。
所以青年人情绪高涨，传统而陈腐的人，则被请出了电影院。从那以后，青年人才慢慢变成了文化消费的绝对主体。
50年后，新浪潮中的多位宿将已经作古，戈达尔把自己关在实验、政治和爱情的三重门里;侯麦继续着他中产阶級的那些事，夏布洛尔和阿伦·雷乃偶有新片，但风光不再。新浪潮已经尘埃落定，回归平凡世界。
50年是个漫长而残酷的数字，它足以把一个轰轰烈烈的时代跟离经叛道的电影运动消化吸收，纳入主流体系。新浪潮时出现的手法被传承下来，却不可避免地被再度包装，招安在原来极力对抗的 优质电影 旗下。这个过程，从特吕弗抱华氏451°J、戈达尔拍轻蔑]时，就已经开始了。
绝大多数人的生命，都不能连续跨越两个50年。没准下一个50年，某种全新的媒体已经取代电影成为最重要的娱乐消费品。
届时，电影将从它商业属性的宝座上被驱赶下来，完全退化成文人雅士品玩观赏的艺术品，而在此之前，不会再有一次浪潮能够引起如此广泛的影响和煽动力。
在这个全盘量化的时代，已没有敢大声叫器 优雅电影 都是狗屎的愣头青，也没有敢去戛纳闹妖蛾子的傻小子，更加没有能宽容这些，并认真看待电影的观众了。从这个角度说，辉煌不再的新浪潮，曾是电影奔向绝对自由的最后一次机会。 |
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发表于 2022-1-26 19:09:20