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在几个小 人物 迷惘的头上和沉重的肩膀上。可以说戴家的废园旧屋,便是当时中国的缩影,也是战火下众生流离后内心世界的空间外化。它们的主人,恰恰是个坐在曾经古意盎然的花园中叹息的病夫,每天能做的,就是把教落在地上的砖头重新垒起来。
戴礼言在电影中亮相时,多数是坐在床上,老式木床的边框,正好构成把他围在中间的牢笼。他与玉纹交谈时,黑色的床柱经常在中间分开两个人。有一晚,他曾把玉纹拉到身边坐下,但玉纹旋即起身离去一她在礼言的狭小世界之外。同样,穿着西装、坐着火车、逾墙而入的章志忱,既象征着时代与道德的越线,也象征着中国文化在近代的失守。
在中国古代 诗歌 中,关于季节与河流的 语句 被吟咏的最多。如果说城墙与荒宅都是颓废、压抑的,那么河水则在心境上更多代表了费穆的愁思、平和、以及灵云浩渺。
用流水形容中国文化始终是贴切的。首先是时间的流逝,其次的它在质感上形成的婉约、细腻与淡淡的哀愁。
所谓 逝者如斯夫 ,章志忱在十年后回来,可以看成是对朋友的 思念 ,也可以看成对旧有东西的留恋。
电影中,四人在小河上划船时,妹妹正在唱王洛宾的《在那遥远的地方》,歌声和河水的意向,共同推进了电影灰色情绪。https://www.meiwenjx.com/article/45265.html |
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发表于 2022-1-26 19:06:38