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去年的导演竟争集中在伟大导演的失手，而今年首先解决的是手眼位置的平衡。
鲁尔曼以歌舞片成就其事业，但在这个类型上的 成功 似乎让他飘然地相信自己可以挑战如今最难拍的类型：史诗。
哪怕他自认有地利人和相助，《澳大利亚》依然是一座落寞的第七大陆;
而刚从文艺片起步的福斯特在《余温之恋》这样的大电影面前玩闹小文艺情调，则是对克雷格硬汉形象不成功的衬托;
斯科特的毛病与去年得主雷德福类似，在一个错误的时间选择了一个错误的题材，又用错误的方式换来了一片恶评。
从今年的金棘之选就可以感受到华语电影的质量不容乐观，而徐克的两部电影更为这份不乐观的情绪增添了砝码。在他选择毅然转型的艰难时期，老怪的每一次改变与出击都要承受巨大的风险，而在2008年，他的困境都已经体现在《深海寻人》与《女人不坏》的黯淡票房中。
对于这些的导演，言差之中总是暗含期待，我们希望他们每一个人都能卷土重来。 |
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发表于 2022-1-26 19:06:37