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罗西里尼对新现实主义运动最大的贡献就是 战后三部曲 :《罗马，不设防城市》、《游击队》和德意志零年]。
第一部《罗马，不设防城市》被认为是新现实主义运动的宣言书，巴赞曾经这样评论道: [罗马，不设防城市的问世开辟了银幕上由来已久的现实主义和 唯美 主义彼此对立的新阶段。
二战还没结束的时候，《罗马，不设防城市》的构思已经在着手了，所以当罗马一解放，罗西里尼便把摄影机扛到了街上，但由于环境所限，影片中的很多镜头都还是偷拍完成的。
影片的剧本基本上是根据一位抵抗运动领导人的口述逐字记录而成，而剧作者塞吉欧·阿米迪，他说影片中主角所经历的事情他都亲身经历过:比如在卫兵的住宅搜查行动中从屋顶逃走、参观非法报纸机构、德军大搜捕 不管是那个帮助抵抗运动者而牺牲的牧师，还是那个在路上被枪杀的母亲，影片中看似戏剧性的 人物 其实都能从 生活 中找到原型。
除了人物，影片中的场景也是真实的，且不说那些在战争状态下偷拍而来的街景，就连那座被搜查的房子也的确是剧作者住过的那座房子，罗西里尼在事件发生的地点，拍摄了这部重现当时情景的影片。
《罗马，不设防城市》之后的《游击队》，是罗西里尼创作方法的进一步发展，这一次他彻底拒绝了剧本、摄影棚、服装、化妆和演员。
影片由六个小 故事 组成，摄影机收进了美军登陆之后的意大利从南到北的美国大兵、游击队员、修道士妓女以及平民们的生活片断。
影片中的演员大多都是非职业演员，而且即兴表演的成分很重，跟《罗马，不设防城市》相比，《游击队》的纪录片风格更加强烈，而且相对于前者所拥有的一些比较传统的剧情，包括完整的结局，本片的结构就显得十分松散，六个突发的小故事，并且结局零散而不确定。它为人们呈现的是战争为普通人带来的境遇。
第三部德意志零年则选取了一个更加细微的儿童视角，并且把镜头从意大利转向了德国。
影片开始于一个长镜头，它为人们展现了纳粹垮台之后柏林废墟的全貌，满是垃圾和废墟的街道，城市因战争变得满目疮痍。
12岁的小男孩需要在这城市废墟中努力地生活，姐姐为了生活而成为妓女，哥哥身为前纳粹士兵而躲在家中害怕被捕，还有一个卧床不起的 父亲 。
贫穷让道德变得苍白，小男孩毒害了自己的父亲，最终自杀身亡。影片的一段长镜头跟拍让人印象深刻，它跟随着小男孩行走在无人的废墟，杀死父亲后的茫然、恐惧和迷失在这个镜头中喷薄而出。
影片的纪录片风格同样十分强烈，非职业演员，实拍的街景。
这三部影片，是罗西里尼留下的新现实主义的宝贵财富，同时也是反映那个历史时期真实面貌的珍贵影像。 |
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发表于 2022-1-26 18:59:47