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在演员问题上，非职业演员的使用似乎可以作为新现实主义电影的标志，这一看法并不准确。
以《偷自行车的人》中的兰伯特·马吉奥兰尼为代表，在很多影片中，新现实主义的导演们确实使用了大量的非职业演员。
但是在《罗马不设防城市》中我们看到了安娜·马兰尼，在《沉沦》中则有马西莫·吉洛蒂。
可以说，这些导演并没有把非职业作为一项法则。
演员在新现实主义电影中有何意义?安德烈·巴赞再次为我们做出了精确的解答，他们否定的不是职业演员，而是明星制。他们彻底打消了明星制对演员最大的戕害，即角色的类型化，它会导致观众对演员先入为主的印象。
借助扎实的剧本，简练、朴实的街头风格，演员不再被塑造成 神话 ，他们必须去体味真实，当他们与来自真实的非演员们相遇，将产生巨大的化学反应。
去明星，而非去职业，才是新现实主义处理演员的关键。
然而不幸的是，这个实质也成为日后它不得不经历深刻蜕变的动因之一。 |
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发表于 2022-1-26 18:59:45